好多年没看过Meg R □□□yan的电影了，可惜这 □□□部电影中和 Denze □□□l Washingto □□□n都没有对手戏。 □□□

3.5星。 演得很棒，人物 □□□□□□很有魅力。配乐好听。 只是 □□□□□□这个剧情和题材上演太多次了 □□□□□□。 □□□□□□

离开了<纽约黑帮>的 □□□□□□血腥和<出租车司机> □□□□□□的枪击 只剩下了玫瑰 □□□□□□ 阳伞 烛台 和华贵 □□□□□□的大厅平静的调式和古 □□□□□□典的构图 匀称又完美 □□□□□□的视觉享受中让人满怀 □□□□□□恐惧 绝望深藏在一束 □□□□□□束鲜花和一张张白净的ДE □□□□□□面孔之间O3 纽约 欧洲 □□□□□□ 十九世纪 让人无限 □□□□□□恐惧 □2□□□□□

真实又不真实，像 □□□□□□□是自我的一部分投 □□□□□□□影，但又感觉微妙 □□□□□□□的刻意。 □□□□□□□

爱死这个范儿了，唯一缺点是本片 □□还需更长（时间过快流逝/跳跃） □□，时代感与爱情故事本该做到十足 □□。本片马丁的创作处理尤其特别。 □□在一个没有明显事件“节点”的故 □□事中，人物是欠缺弧度深度的（ДE男 □□主与女主的矛盾是单一不变的，即 □□抽象层面的传统与个体意志的冲突 □□，而且在叙事中段两人表白彼此后 □□，故事走向似乎并未变化，所以从 □□头到尾观众只是见证他们不断分分 □□合合，没有强度或性质的区别）； □□对此有三项弥补：1.视觉元素过 □□载（尤O3其内景与服饰，在非时代剧 □□中则无法以此为助），2.贯穿的 □□旁白拓展故事信息并与观众建立更 □□感性的连接（讲故事的形式），3 □□.受惠于演员的“微”表演，2其眼 □□神、表情、动作与言语（着重“身 □□体性”）共同构筑起含蓄、隐忍但 □□从容的人物形象，人物间婉转而坚 □□韧的情感牵引超越剧作设计不断推 □□动叙事进展，是最感人也是最见功 □□力之处。 □□